La cámara Rigi Box fue fabricada por la compañía suiza Strahm & Co. alrededor de 1946, poco después de la Segunda Guerra Mundial. Es una cámara de cajón clásica, diseñada para ser sencilla y accesible para fotógrafos aficionados. Su cuerpo está construido en baquelita negra, un material muy popular en la época por su ligereza y bajo costo de producción.
Este modelo destaca por su visor de marco plegable (visor deportivo), que se despliega desde el cuerpo de la cámara para facilitar el encuadre. Utiliza película de formato 120 para producir negativos cuadrados de 6x6 cm. Aunque es una cámara de diseño básico con ajustes fijos, representa un buen ejemplo de la industria fotográfica suiza de la posguerra destinada al mercado de consumo masivo.
Nota del tasador: El valor de estas cámaras de baquelita suele ser moderado, apelando principalmente a coleccionistas de cámaras de cajón o equipos suizos. Su estado estético y funcional es clave para determinar su valor final.
La cámara Whittaker Micro 16 es una popular cámara subminiatura fabricada por la Wm. R. Whittaker Co. Ltd. en Los Ángeles, California, poco después de la Segunda Guerra Mundial (circa 1946-1950). Diseñada para ser compacta y discreta, se asemeja a un paquete de cigarrillos, lo que le valió el apodo de "cámara espía" entre el público general, aunque estaba destinada al mercado de consumo masivo.
Su diseño de cuerpo metálico con acabado texturizado es representativo de la estética de posguerra estadounidense. A pesar de utilizar película de 16 mm, producía imágenes de pequeño tamaño, lo que limitaba su calidad fotográfica en comparación con formatos mayores. Hoy en día, es una pieza valorada por coleccionistas de cámaras subminiaturas y objetos de diseño retro.
Nota del tasador: El ejemplar muestra marcas de uso y desgaste típicos en el metal y la pintura, propios de su edad. Su valor en el mercado secundario oscila entre 20 y 50 euros dependiendo del estado funcional y estético.
La cámara Slomexa es un clásico ejemplo de cámara de cajón fabricada por Vredeborch en Alemania durante la década de 1950. Vredeborch, con sede en Nordenham, fue prolífica en la producción de cámaras de cajón económicas y accesibles para el mercado de aficionados, siendo esta una versión destinada a la exportación o a distribuidores específicos.
Este modelo destaca por su característico panel frontal estilo Art Déco, con líneas plateadas y estrellas, que la hace visualmente atractiva dentro de su categoría. Su funcionamiento simple y robustez la convirtieron en una cámara popular para principiantes en la fotografía de posguerra.
Nota del tasador: Aunque es una cámara común en su tipo, su estética particular la hace una pieza decorativa e interesante para coleccionistas de cámaras de formato medio de cajón.
La cámara Foto Fix es un modelo tipo cajón (box camera) fabricado a finales de la década de 1920, atribuido a menudo a Paul Kaftanski (Alemania). Destinada al mercado aficionado, se caracterizaba por su extrema simplicidad y su construcción económica, diseñada para democratizar la fotografía y hacerla accesible a un público amplio.
Este tipo de cámaras carecían de ajustes complejos, funcionando bajo el principio de "apuntar y disparar". La Foto Fix, con su diseño utilitario y su frontal metálico distintivo, representa la estética y la funcionalidad de las cámaras de iniciación de la época de entreguerras, siendo hoy en día una curiosidad para los coleccionistas de cámaras cajón.
Nota del tasador: Pieza con marcas de uso normales para su edad. Su valor radica en su representación de la fotografía popular de los años 20 y 30, aunque su simplicidad y la falta de prestaciones ópticas avanzadas mantienen su estimación en rangos modestos, típicos de las box cameras de gran producción.
La cámara Bilora Mikrobox A es un exponente de la fabricación alemana de postguerra orientada al mercado de consumo masivo, producida por la compañía Kürbi & Niggeloh (Bilora) a mediados de la década de 1950. Este modelo, diseñado con simplicidad y eficiencia, pretendía acercar la fotografía a aficionados y principiantes.
Su construcción en metal y la estética de líneas diagonales en el frontal la dotan de un diseño distintivo dentro de las cámaras de cajón de la época. A pesar de su sencillez mecánica, su formato de 6x9 cm permitía obtener negativos de buen tamaño, facilitando las copias por contacto. Es una pieza de interés para los coleccionistas de cámaras box alemanas.
Nota del tasador: El ejemplar muestra marcas de uso habituales para su antigüedad, pero mantiene una integridad estructural adecuada. Su valor de mercado se ajusta al de modelos comunes de cajón de la época.
La Bilora Mikrobox es una cámara de cajón (box camera) fabricada en la década de 1950 por Bilora (Kürbi & Niggeloh) en Alemania. Este tipo de cámaras fueron muy populares debido a su bajo coste y facilidad de uso, diseñadas para acercar la fotografía al público general en los años de posguerra.
Este modelo destaca por su característico panel frontal de metal con el logotipo de Bilora y un diseño estriado, lo que le confiere un atractivo estilo retro. A pesar de su simplicidad mecánica, es una pieza representativa de la producción de cámaras de cajón alemanas de la época.
Nota del tasador: Aunque son cámaras comunes, su diseño frontal distintivo las hace atractivas para coleccionistas de cámaras de cajón. El valor se mantiene modesto debido a la amplia disponibilidad y la simplicidad técnica.
Esta cámara de cajón es un modelo producido por la compañía francesa S.C.A.P. (Société de Construction d'Appareils Photographiques) bajo la marca Kovex, durante la década de 1950. Representa el tipo de cámara económica y popular diseñada para hacer la fotografía accesible al público general tras la Segunda Guerra Mundial.
Su diseño es sencillo, pero destaca por su atractivo revestimiento que imita la piel de reptil o cocodrilo en un tono rojizo, aportándole un toque estético muy característico de la época frente a los modelos básicos de color negro. Se entregaba a menudo con fundas a juego, lo que incrementa su valor decorativo en la actualidad.
Nota del tasador: Pieza interesante principalmente por su estética y acabado texturizado. Su valor en el mercado del coleccionismo es modesto, orientándose más hacia la decoración vintage o colecciones de cámaras de cajón francesas.
La cámara Week End fue fabricada en Francia por la empresa Goldstein alrededor de 1948. Es una clásica cámara de cajón (box camera) diseñada para el mercado de aficionados y principiantes, buscando ofrecer una forma sencilla y económica de capturar imágenes durante los fines de semana y las vacaciones, de ahí su nombre.
Este modelo destaca por su acabado en un atractivo color rojo oscuro (granate o 'weinrot' en alemán), que la diferencia de las típicas cámaras de cajón negras de la época. Su diseño simple, sin necesidad de ajustes complicados, la hacía ideal para el público general en la posguerra europea.
Nota del tasador: Una pieza decorativa interesante para coleccionistas de cámaras de cajón francesas, especialmente valorada por su color distintivo. Su estado de conservación con marcas de uso es habitual en estos modelos de consumo.
La cámara Fototecnica Bandi es un modelo de cajón fabricado en Italia en la posguerra, concretamente hacia 1946-1948. Fue producida por la compañía italiana Fototecnica, conocida por fabricar cámaras económicas y sencillas orientadas a aficionados. Este modelo en particular destaca por su llamativo frontal metálico de color azul estriado, lo que le confiere una estética distintiva dentro del mercado de cámaras de cajón de la época.
Su construcción combina un cuerpo de metal revestido en imitación de cuero marrón con el mencionado frontal de aluminio anodizado azul. Es una cámara básica, diseñada para utilizar película de formato 120 o 620, produciendo negativos de 6x9 cm. Su rareza radica principalmente en las variantes de color, siendo las versiones de colores llamativos más apreciadas por los coleccionistas.
Nota del tasador: Pieza interesante por su estética italiana de posguerra. Su valor de mercado es moderado debido a su sencillez mecánica, pero el color azul del frontal y la funda original integrada aumentan su atractivo decorativo y coleccionable.
La Mithra 47 es una cámara de tipo cajón fabricada en Suiza (Fabrication Suisse) alrededor de 1947. Representa el diseño clásico y funcional de las cámaras de cajón de la época de posguerra, diseñadas para ser accesibles y fáciles de usar para el público general. Con un cuerpo robusto forrado y un panel frontal de metal pintado, esta cámara es un ejemplo de la producción fotográfica suiza, menos prolífica en modelos de consumo masivo en comparación con otros países europeos, lo que le añade un modesto interés coleccionable.
Nota del tasador: Una pieza curiosa por su origen suizo, en estado de uso con marcas evidentes en la pintura, ideal para coleccionistas de cámaras cajón o de fabricación suiza.
La A. Cadot Paris Photo Jumelle es un excelente ejemplo de cámara tipo jumelle de finales del siglo XIX y principios del XX. Las cámaras jumelle (que significa 'gemelo' en francés) fueron muy populares en Francia durante este período, destacando por su forma característica y su uso, a menudo sosteniéndolas a la altura de los ojos como unos prismáticos.
Fabricada en París, esta cámara refleja el diseño clásico de la época, con un cuerpo recubierto de cuero y un panel frontal de metal. Este tipo de cámaras fueron fundamentales en la transición hacia la fotografía portátil y aficionada, permitiendo capturar imágenes sin necesidad de grandes trípodes. El formato 9x12 cm era común para obtener negativos de buena calidad y tamaño.
Nota del tasador: El estado de conservación muestra desgaste típico de la edad y uso en el recubrimiento de cuero y las partes metálicas, pero mantiene su integridad estructural y componentes originales, lo que la hace una pieza atractiva para coleccionistas de cámaras francesas antiguas.
La cámara Mandelette fue fabricada por la Chicago Ferrotype Company a partir de 1913. Se diseñó para ser utilizada en ferias, parques de atracciones y calles, permitiendo a los fotógrafos ambulantes producir fotografías al instante (ferrotipos) directamente en el lugar, sin necesidad de un cuarto oscuro.
Esta cámara de tipo cajón integraba un sistema de revelado en su interior, donde las placas o tarjetas postales caían en un tanque para su procesamiento inmediato, convirtiéndola en una precursora de la fotografía instantánea. Es una pieza muy interesante para los coleccionistas de historia fotográfica por su ingenioso mecanismo y su uso popular a principios del siglo XX.
Nota del tasador: Una pieza clave para entender los inicios de la fotografía instantánea y callejera, manteniendo su atractivo por su diseño rústico y funcional.
La cámara Ihagee Roll Paff es una clásica cámara de cajón (box camera) fabricada en Alemania durante la década de 1920 por la reconocida empresa Ihagee Kamerawerk, famosa posteriormente por su legendaria línea Exakta. Este modelo fue diseñado para acercar la fotografía al público general mediante un diseño sencillo, robusto y económico, utilizando película en rollo.
A nivel histórico y coleccionable, las cámaras de cajón de Ihagee representan los inicios populares de una marca que más tarde innovaría enormemente en el formato réflex. Aunque comunes en su época, encontrarlas hoy con todas sus piezas originales las convierte en un testimonio interesante de la popularización de la fotografía amateur de entreguerras.
Nota del tasador: Pieza con marcas de uso evidentes y desgaste en el revestimiento típicos de su edad, pero que conserva su integridad estructural básica y emblemas, lo que mantiene su interés como objeto de colección accesible.
La cámara Kodak Portrait Hawkeye Star es un clásico modelo tipo cajón (box camera) introducido por Kodak Ltd. en el Reino Unido alrededor de 1930. Esta variante en particular se distingue por su atractivo revestimiento azul, en una época en que Kodak comenzó a introducir colores para hacer sus cámaras más atractivas para el consumidor medio, especialmente para un público femenino y juvenil.
La denominación "Portrait" se debe a la inclusión de una lente de retrato suplementaria incorporada, que se activaba tirando de una pestaña, permitiendo enfoques más cercanos de lo habitual en las cámaras de cajón básicas de la época. Este modelo de color azul es apreciado por los coleccionistas de cámaras Kodak, ya que aporta un toque decorativo frente a los tradicionales modelos negros.
Nota del tasador: Presenta un desgaste normal para su edad, con roces en los bordes, pero mantiene un aspecto general muy atractivo para coleccionistas de cámaras Art Déco o de colores.
La cámara Agfa Box Schulprämie (Premio Escolar), también conocida informalmente como Preisbox (caja de premio), fue una ingeniosa campaña de marketing lanzada por Agfa en Alemania en 1932. Se distribuyó de forma gratuita o a un coste mínimo entre los escolares para fomentar la afición por la fotografía y crear futuros consumidores de película Agfa.
Estas cámaras estaban basadas en el modelo Agfa Box 44 y se caracterizan por su cuerpo de cartón o metal ligero recubierto, típicamente en color azul o negro (en este caso azul oscuro). Su distribución masiva y su papel introduciendo a toda una generación en la fotografía le otorgan un innegable valor histórico. Encontrar una pareja en buen estado cosmético añade interés para los coleccionistas de aparatos populares del periodo de entreguerras.
Nota del tasador: Piezas icónicas de la popularización fotográfica europea. El valor indicado corresponde al conjunto de ambas cámaras, las cuales presentan marcas de uso propias de su edad pero conservan su estética general de forma aceptable.
La Cámara cajón Coronet es un ejemplo clásico de la fotografía accesible de principios del siglo XX. Fabricada por Coronet Camera Co. en Birmingham, Inglaterra, esta cámara fue diseñada para ser económica y fácil de usar, acercando la fotografía al público general. Su construcción sencilla, basada en un cuerpo de cartón forrado, refleja las tendencias de diseño de la época, priorizando la funcionalidad sobre la sofisticación mecánica.
A pesar de su simplicidad, estas cámaras cajón son apreciadas por los coleccionistas por su valor histórico y su encanto vintage. Representan una época en la que la fotografía comenzaba a democratizarse, permitiendo a familias y aficionados documentar sus vidas de manera asequible. Este modelo en particular destaca por su forro texturizado en tonos rojizos, que le otorga una estética distintiva.
Nota del tasador: El valor de esta pieza radica principalmente en su estado de conservación estético, ya que mecánicamente es muy básica. Las marcas de desgaste en el forro son comunes en cámaras de cartón de esta antigüedad y se han considerado en la valoración.
La Hermagis Hermo Box es una clásica cámara de cajón fabricada en Francia hacia la década de 1930. Hermagis, una prestigiosa firma óptica francesa conocida desde el siglo XIX por sus lentes de gran calidad, incursionó también en la producción de cámaras asequibles para el público general, adaptándose a la popularización de la fotografía amateur de la época.
Este modelo, con un formato de 6x9 cm sobre película en rollo, destaca por su sólida construcción metálica recubierta de un material que simula cuero (leatherette). Su diseño incluye dos visores de tipo brillante para tomas horizontales y verticales. Ejemplares como este son testimonios interesantes de la transición hacia la fotografía de consumo masivo en Europa occidental.
Nota del tasador: Es una cámara sencilla pero con el atractivo histórico de la marca Hermagis. Se presenta en un estado con marcas de uso normales para su antigüedad, lo que la hace una pieza decorativa e interesante para iniciarse en el coleccionismo de cámaras de cajón francesas.
La cámara Altissa Box es un ejemplo clásico de las cámaras de cajón fabricadas en Alemania durante la década de 1930. Producida por la empresa Altissa, esta cámara estaba diseñada para ser accesible y fácil de usar, dirigida principalmente al mercado amateur.
Su diseño robusto y su funcionamiento sencillo la convirtieron en una opción popular para aquellos que se iniciaban en la fotografía. A pesar de su simplicidad, las cámaras de cajón como la Altissa son valoradas hoy en día por los coleccionistas debido a su encanto vintage y su representación de una era temprana en la fotografía popular.
Nota del tasador: Pieza común en el mercado de coleccionismo, valorada principalmente por su estado estético y funcionalidad básica.
La cámara EHO Box 182 es una cámara de tipo cajón fabricada por Emil Hofert (EHO) en Alemania a principios de la década de 1930, concretamente alrededor de 1932. Esta cámara estaba diseñada para ser una opción asequible y fácil de usar, popularizando la fotografía entre los aficionados durante el período de entreguerras.
El modelo 182 se caracteriza por su diseño compacto y su capacidad para tomar negativos de formato medio. Su construcción típica de metal recubierto de cuero sintético (leatherette) refleja los estándares de fabricación de las cámaras económicas de la época. Hoy en día es una pieza de colección atractiva por su estética vintage y su lugar en la historia de la fotografía amateur europea.
Nota del tasador: Pieza común pero apreciada por los coleccionistas de cámaras de cajón, en estado aceptable dadas sus marcas de uso normales para su antigüedad.
La cámara Pouva Start fue fabricada por Karl Pouva AG en Freital, Alemania Oriental (RDA), a partir de 1951 y hasta principios de los años 70. Se trata de una cámara de iniciación muy popular en el bloque del Este, construida mayoritariamente en baquelita, lo que permitía una producción masiva y económica.
El modelo presenta un característico tubo de objetivo retráctil helicoidal que facilita su transporte al plegarse, un diseño muy común en las cámaras compactas de la época.
Nota del tasador: Pieza común y representativa de la fotografía amateur en la RDA. Presenta marcas de uso acordes a su edad y algunos restos de suciedad o adhesivo cerca del visor.
La Teddy Camera Model "A" es una curiosa y rara cámara de juguete fabricada por Teddy Camera Co. en Newark, N.J., U.S.A. durante la década de 1920.
Construida en hojalata litografiada (tinplate) con un llamativo diseño en rojo y dorado, esta cámara estaba destinada al público infantil o como artículo de novedad. Aunque su funcionalidad fotográfica real es muy limitada o inexistente (a menudo eran simples receptáculos o cajas oscuras de juguete), su valor radica en ser una atractiva pieza de colección del mundo del juguete óptico y fotográfico temprano.
Nota del tasador: Pieza muy decorativa y coleccionable para los amantes de las cámaras de juguete antiguas. Presenta marcas de uso acordes a su edad, incluyendo roces en la pintura y desgaste, pero mantiene una excelente legibilidad de los textos y gráficos.
Este objeto es un recorte de periódico español de principios de 1990. Por una cara, presenta un artículo sobre la victoria de José Luis Muñoz en el premio literario La Sonrisa Vertical con la novela "Pubis de vello rojo", escrito por Xavier Moret. Debajo, un anuncio de la cadena de bricolaje AKÍ.
En el reverso, el recorte detalla los Premis de Cinematografia i Vídeo de la Generalitat, destacando el premio a la dirección para Antonio Chavarrías por "Una ombra al jardí" y menciones a figuras como Victoria Abril y Fernando Guillén. Además, se incluye un anuncio de cursos de formación técnica programados para iniciar el 12 de febrero de 1990.
Nota del tasador: Se trata de un documento de interés hemerográfico menor, útil para contextualizar el panorama cultural y publicitario de la Barcelona de 1990. Su valor comercial es meramente simbólico.
Se trata de un artículo escrito por Miquel Porter i Moix titulado 'El món de Fructuós Gelabert'. El texto destaca la figura de Fructuós Gelabert, pionero del cine en Cataluña y España, a raíz de la publicación de un libro sobre su obra escrito por Joan Francesc de Lasa. El artículo aborda la tenacidad y dedicación necesarias para la recuperación historiográfica del cine catalán, recordando las dificultades encontradas por Lasa durante sus investigaciones desde 1949.
A través del texto, se rinde homenaje tanto al propio Gelabert como a la labor de Lasa en la preservación del patrimonio cinematográfico, resaltando el valor de aquellos primeros cineastas autodidactas. El artículo va acompañado de fotografías históricas de la época.
Nota del tasador: Documento hemerográfico de interés para investigadores de los orígenes de la cinematografía en España.
Este objeto consiste en un recorte de periódico original, presumiblemente de la prensa española de principios de los años 90. Entre los artículos destaca una entrevista al director de cine Brian de Palma a propósito del estreno de su película Carlito's Way (Atrapado por su pasado, 1993), lo que permite datar el documento en esa época.
Además, incluye otros artículos culturales, como uno dedicado a la exposición de la pintora Olga Sacharoff y la presentación del libro Els catalans i el poder. Este tipo de recortes son testimonios efímeros de la historia del periodismo cultural, conservados a menudo por coleccionistas o investigadores para documentar la recepción de obras artísticas y cinematográficas en su momento de estreno.
Nota del tasador: Pieza de escaso valor económico, apreciable principalmente por su interés documental e histórico para estudiosos de la hemeroteca cinematográfica o de los artistas mencionados.
Este objeto corresponde a recortes de las páginas 45 y 46 del diario La Vanguardia, correspondientes a la edición del jueves, 10 de febrero de 1994. La cara principal presenta un artículo periodístico de la sección de espectáculos titulado "Adiós a 58 años de cine", que relata el cierre definitivo del histórico cine Vergara en Barcelona debido a una operación inmobiliaria. El texto, complementado con un artículo de Jordi Torras, detalla la rica historia de la sala desde su complicada apertura durante la Guerra Civil en 1936.
En el reverso de la página (página 46) se encuentra un anuncio a página completa del espectáculo Walt Disney Sobre Hielo, destacando "La Bella y la Bestia" producido por Kenneth Feld, un reflejo del tipo de espectáculos familiares de gran formato de la época.
Nota del tasador: Estos recortes de prensa tienen un valor principalmente documental e histórico local. Su tasación comercial es modesta, situándose en el rango de los artículos efímeros coleccionables para aquellos interesados en la historia de los cines de Barcelona o de los espectáculos de Disney.
Este objeto es un recorte de prensa original, fechado el miércoles 16 de febrero de 1994. Pertenece a la sección de Espectáculos de un periódico, probablemente La Vanguardia, dado el formato y la tipografía.
La noticia principal documenta un momento histórico en la industria del entretenimiento: la adquisición de Paramount Communications por parte de Viacom por una cifra cercana a los 10.000 millones de dólares (un billón y medio de pesetas de la época). El artículo, firmado por el corresponsal Joaquín Luna desde Washington, detalla la formación del que entonces se convirtió en el quinto grupo multimedia mundial, integrando activos como MTV, Nickelodeon, Blockbuster y los New York Knicks.
Nota del tasador: Como documento efímero (ephemera), su valor comercial es marginal, sirviendo principalmente como material de archivo y referencia sobre la historia económica de los estudios de Hollywood. El reverso muestra anuncios clasificados inmobiliarios de Barcelona, contextualizando aún más su origen.
El visor estereoscópico Arrow-View 3-D Automatic es un dispositivo diseñado para la visualización de diapositivas en formato estéreo, muy popular en la década de 1950. Fabricado por Arrow Photographic Products Inc. en Chicago, este modelo destaca por su mecanismo automático de avance de diapositivas y su iluminación interna a pilas, lo que lo diferenciaba de los visores más sencillos de la época.
Este equipo permitía cargar un cargador múltiple de diapositivas estéreo, facilitando una experiencia de visionado continua sin la necesidad de insertar cada par de imágenes manualmente. Su cuerpo de baquelita o plástico resistente, típico de los años 50, muestra un diseño funcional y robusto. La inclusión de su caja original y el manual de instrucciones incrementan significativamente su valor coleccionable.
Nota del tasador: El ejemplar se encuentra en un estado de conservación excelente, conservando su caja original con un diseño gráfico vibrante propio de la época, así como las instrucciones. El mecanismo de carga automática y las lentes parecen estar en perfectas condiciones, lo que lo convierte en una pieza muy atractiva para los coleccionistas de fotografía estereoscópica de mediados del siglo XX.
Esta obra, titulada El Cinematógrafo en Madrid 1896-1960, es una colección de tres cuadernos editada por el Museo Municipal y el Ayuntamiento de Madrid, Concejalía de Cultura en el año 1986. El conjunto ofrece un recorrido detallado por la historia del cine en la capital española durante más de seis décadas, desde sus inicios hasta mediados del siglo XX.
Los tres volúmenes, presentados en una carpeta protectora negra con gomas, destacan por sus portadas ilustradas con maquinaria cinematográfica clásica. Los cuadernos I y III presentan un vibrante fondo azul, mientras que el volumen II se imprime sobre blanco. Este tipo de publicaciones institucionales son fundamentales para el estudio de la exhibición y recepción cinematográfica a nivel local.
Nota del tasador: El conjunto se presenta completo en sus tres volúmenes y con la carpeta original, conservando un estado excelente. Su valor radica en el interés historiográfico local para instituciones, bibliotecas especializadas en cine español y coleccionistas del Madrid antiguo.
Se trata de un par de páginas recortadas del diario español La Vanguardia, fechadas el martes 15 de febrero de 1994. Estas páginas corresponden a la sección de espectáculos y cine.
En una de las páginas se aprecia la extensa cartelera de cines de Barcelona de la época, mostrando la programación de numerosas salas, muchas de las cuales ya han desaparecido. La otra página destaca por un artículo titulado "Vidor, el centenario de un maestro", escrito por Lluís Bonet Mojica, que rinde homenaje al influyente director de cine estadounidense King Vidor con motivo de un ciclo dedicado a él en la Filmoteca.
Nota del tasador: Al tratarse de un recorte de periódico común y relativamente reciente, su valor económico es muy limitado, interesando principalmente a coleccionistas de recortes de prensa específicos sobre cine o sobre la historia de las salas de cine en Barcelona.
