Este documento es el Boletín de la Association Française des Ingénieurs et Techniciens du Cinéma (AFITEC), correspondiente al año 1947, número 2. La AFITEC fue una asociación clave en la posguerra francesa, dedicada a promover los avances técnicos y la profesionalización dentro de la industria cinematográfica.
El boletín detalla las actividades de la asociación, incluyendo reuniones técnicas sobre innovaciones en proyección, sensometría y nuevos equipos cinematográficos, como la cámara Éclair y proyectores con lámparas de descarga. Estas publicaciones son un valioso testimonio de la evolución tecnológica del cine en la Francia de mediados del siglo XX.
Nota del tasador: Pieza de interés documental para investigadores de la historia de la tecnología cinematográfica, con un valor de mercado modesto debido a su naturaleza de publicación periódica especializada.
Esta fotografía documental muestra el interior y el mecanismo de un visor de banda estereoscópica de sobremesa, revelando su intrincado sistema de rodillos y engranajes. El aparato original, probablemente fabricado entre 1890 y 1910, utilizaba una película en rollo continua con pares de imágenes estereoscópicas que el usuario avanzaba mediante una manivela lateral.
Las anotaciones manuscritas en el reverso de la fotografía aportan un valor documental adicional. Se pueden leer referencias a la invención de cámaras estereoscópicas, mencionando a "W. Friese-Greene", un pionero fundamental en el desarrollo de la cinematografía y la fotografía. Este tipo de imágenes técnicas eran comunes en registros de patentes, catálogos de fabricantes o archivos de inventores.
Nota del tasador: El valor reside en su naturaleza como documento fotográfico de época y las notas manuscritas que proporcionan contexto sobre la tecnología estereoscópica temprana. Al no tratarse del aparato físico, el valor es el propio de una fotografía antigua de temática técnica e histórica.
Esta pieza es una reproducción fotográfica de una tira de película, mostrando una secuencia de fotogramas. Las imágenes representan a un hombre manipulando su propia cabeza, un famoso truco visual asociado a menudo con Georges Méliès, el pionero del cine de trucajes, específicamente de la película Le Décapité Vivant (El decapitado viviente).
El reverso lleva un sello del National Film Archive del Reino Unido, con el número 39813, indicando que es un duplicado o copia provista por la institución, con restricciones de reproducción. Las anotaciones manuscritas en francés ("Le Décapité Vivant", "série plaques photographiques", "Lanterne Rudge") sugieren su uso en investigaciones o catalogación de los primeros trucajes cinematográficos.
Nota del tasador: Al tratarse de una reproducción moderna provista por un archivo para uso investigativo o de referencia, su valor comercial es limitado, siendo de interés principalmente documental.
Fotografía en blanco y negro que muestra un proyector tipo linterna mágica, específicamente identificado en el reverso como asociado a J.A. Rudge (John Arthur Roebuck Rudge). Rudge fue un pionero inglés en el desarrollo de la proyección de imágenes en movimiento, trabajando a menudo con William Friese-Greene en la década de 1880. El aparato mostrado parece ser una variante o prototipo del Bio-Phantoscope o linterna biomécanica de Rudge, un dispositivo diseñado para proyectar una secuencia de placas fotográficas alrededor del perímetro de la linterna y crear la ilusión de movimiento continuo.
La imagen es una reproducción fotográfica de archivo, como indica el sello de 'CROWN COPYRIGHT RESERVED' y el número de negativo '287/62' en el reverso, lo que sugiere que proviene de un museo británico (posiblemente el Science Museum de Londres). Este tipo de fotografías de archivo se utilizaban para documentación e investigación antes de la era digital.
Nota del tasador: El valor se estima para la copia fotográfica vintage, no para el aparato original. Como documento de investigación y material de archivo, tiene interés para estudiosos del precine.
Esta fotografía de archivo documenta una cámara cronofotográfica de 9 objetivos diseñada por Albert Londe. Londe fue un pionero de la cronofotografía, desarrollando cámaras con múltiples lentes (inicialmente de 9, luego de 12) a finales del siglo XIX para capturar el movimiento secuencial, especialmente para estudios médicos en el Hospital de la Salpêtrière bajo la dirección de Jean-Martin Charcot.
La imagen pertenece al archivo del Musée des Arts et Métiers de París, mostrando el diseño interno con los objetivos dispuestos en círculo y el mecanismo central de obturación electromagnética ideado por Londe.
Nota del tasador: Al tratarse de una copia de archivo fotográfico institucional, su valor es documental e histórico, no equiparable al del aparato original.
Esta es una clásica cámara de campo o folding de madera, muy popular a finales del siglo XIX y principios del XX. La característica más notable de este ejemplar es su objetivo, firmado por Vda de F. Rus (Barcelona). La casa Rus fue un importante fabricante y distribuidor de material fotográfico y óptico en Cataluña, lo que le confiere a esta cámara un especial interés para los coleccionistas de historia de la fotografía española.
El diseño compacto, que permite plegar la cámara en forma de caja, era ideal para fotógrafos viajeros y profesionales que necesitaban portabilidad sin sacrificar el tamaño del negativo. El fuelle de color burdeos y los herrajes de bronce o latón le dan un aspecto sumamente estético, propio de la época.
Nota del tasador: El estado de conservación es bueno considerando su antigüedad, con marcas de uso normales que atestiguan su historia. La óptica firmada en España aumenta considerablemente su valor en el mercado local e internacional de coleccionismo.
Esta excepcional fotografía, titulada "Le Banquet des Vingt", es obra de Albert Londe, pionero de la cronofotografía y la fotografía médica en Francia. La imagen capta un banquete con un numeroso grupo de personas, utilizando flash de magnesio, una técnica revolucionaria en su momento para captar imágenes en interiores con poca luz.
El texto en la parte inferior indica "Phototype au magnésium A. LONDE." y "Photocollographie ROUILLÉ", lo que confirma la autoría y la técnica de impresión. Londe fue una figura fundamental en el desarrollo tecnológico de la fotografía a finales del siglo XIX, colaborando estrechamente con el neurólogo Jean-Martin Charcot en el hospital de la Salpêtrière.
Nota del tasador: El uso temprano del flash de magnesio en una fotografía grupal por una figura tan destacada de la historia de la fotografía confiere a esta pieza un gran valor histórico y documental.
Página original de la revista científica francesa La Nature, que muestra un ejemplo clásico de estudios pioneros sobre el movimiento. La página incluye un grabado ilustrado con una secuencia de imágenes (foto-cronografía) que documenta el movimiento de una mujer sobre una cuerda floja con una sombrilla, atribuida a los estudios de M. A. Londe.
Estas publicaciones fueron fundamentales en la época para divulgar los avances de la fotografía analítica del movimiento, contemporáneos a los trabajos de Marey y Muybridge. Sirvieron de puente entre la ciencia fotográfica y el nacimiento de la cinematografía.
Nota del tasador: Pieza de interés documental para coleccionistas de precine, valorada como documento impreso histórico de la época.
Esta ilustración representa el nuevo laboratorio fotográfico al aire libre instalado en la Salpêtrière, bajo la dirección de Albert Londe. La imagen muestra a Londe, pionero en la fotografía médica y la cronofotografía, registrando el movimiento de un hombre forjando metal. La cámara está conectada a un dispositivo eléctrico para disparar múltiples objetivos secuencialmente.
El texto manuscrito en el reverso indica "Laboratoire photographique du nouveau service de la Salpêtrière A. Londe 1893", lo que confirma su origen y fecha. Londe trabajó estrechamente con el neurólogo Jean-Martin Charcot, utilizando la fotografía para estudiar desórdenes neurológicos.
Nota del tasador: Pieza de gran valor histórico que ilustra los inicios de la cronofotografía científica, fundamental para el desarrollo posterior de la cinematografía.
El documento muestra ilustraciones y textos descriptivos en francés sobre un equipo fotográfico complejo, posiblemente un aparato cronofotográfico o una cámara de múltiples objetivos diseñada para capturar secuencias de movimiento. Las imágenes detallan tanto la cámara, equipada con numerosas lentes y obturadores en su panel frontal (izquierda), como el mecanismo de control o temporizador asociado (derecha), firmado por el ilustrador Poyet, característico de las publicaciones científicas de finales del siglo XIX y principios del XX, como La Nature.
El texto explicativo describe el funcionamiento eléctrico del sistema, mencionando el uso de baterías al bicromato, un distribuidor "Leroy" y una pera eléctrica para que el operador active la captura en el momento deseado, lo que subraya la sofisticación técnica para el estudio del movimiento en esa época.
Nota del tasador: Este tipo de recortes o páginas de revistas científicas antiguas tienen un valor principalmente documental e histórico, ideal para coleccionistas interesados en los albores de la cinematografía y el análisis del movimiento, aunque su valor económico en el mercado es moderado.
Este documento es un recorte de prensa original extraído del Diari de Barcelona, con fecha del martes 15 de agosto de 1989. El artículo principal, titulado "Fructuós Gelabert, la vida d'un pioner de pel·lícula", está dedicado a la figura de Fructuós Gelabert, uno de los pioneros más importantes del cine en Cataluña y España.
El texto hace referencia a la publicación del libro "El món de Fructuós Gelabert", escrito por Joan Francesc de Lasa. El recorte incluye varias fotografías históricas que ilustran la vida y obra del cineasta, ofreciendo un testimonio valioso de la historiografía cinematográfica catalana a finales de los años 80.
Nota del tasador: Este tipo de recortes tienen un valor principalmente documental e histórico para investigadores y coleccionistas especializados en los orígenes del cine español y catalán, más que un alto valor económico en el mercado general.
Este objeto es un recorte de periódico que contiene un artículo titulado "Fructuós Gelabert, el geni del poble" (Fructuós Gelabert, el genio del pueblo), con el subtítulo "L'home que va intuir el futur del cinema-espectacle" (El hombre que intuyó el futuro del cine-espectáculo). El texto está escrito en catalán por Miquel Porter-Moix y comenta el libro "El món de Fructuós Gelabert" de Joan Francesc de Lasa, publicado en Barcelona en 1989.
El artículo destaca la figura de Fructuós Gelabert, pionero del cine en Cataluña y España, resaltando su vocación, su carácter humilde y su visión de futuro respecto al cine como espectáculo. Miquel Porter-Moix, un reconocido crítico e historiador del cine, aporta su visión experta sobre la importancia histórica de Gelabert.
Nota del tasador: Se trata de un documento hemerográfico de interés para investigadores de la historia del cine catalán y español, aunque su valor de mercado como objeto de coleccionismo es puramente testimonial al ser un recorte de prensa común.
Este objeto es un recorte de prensa de un periódico, probablemente La Vanguardia, que contiene un artículo titulado "Arqueología del cine" escrito por el reconocido periodista y cronista de Barcelona Lluís Permanyer. En la columna "Barcelona, sempre", Permanyer reseña y elogia el libro "El món de Fructuós Gelabert" de Joan Francesc de Lasa, editado por la Generalitat de Catalunya.
El texto destaca la importancia de Fructuós Gelabert, considerado el primer creador de cine de Barcelona y de España (nacido en el barrio de Gràcia), y valora la labor de investigación histórica sobre los orígenes de la exhibición y producción cinematográfica en la ciudad condal a finales del siglo XIX y principios del XX.
Nota del tasador: Como recorte de prensa suelto, su valor económico es muy escaso y se limita al interés documental para coleccionistas de historia del cine español o de la obra de los autores mencionados. La fecha aproximada se deduce por el contexto de las noticias del reverso (crecimientos de autopistas en 1988) y la publicación del libro referenciado en 1989.
Este documento es un recorte de prensa que contiene un artículo titulado "Fructuós Gelabert, el geni del poble", escrito por Miquel Porter-Moix. El texto hace referencia al libro El món de Fructuós Gelabert de Joan Francesc de Lasa, publicado en Barcelona en 1989, lo que permite datar el recorte en fechas posteriores a esta publicación.
El artículo rinde homenaje a la figura de Fructuós Gelabert (1874), considerado uno de los pioneros fundamentales de la cinematografía catalana y española. Destaca su carácter de inventor, su vocación técnica y su visión del futuro del cinema-espectacle, subrayando su importancia en la historia del cine pese a las dificultades y limitaciones de su época.
Nota del tasador: Al tratarse de un recorte de periódico, su valor económico es marginal y radica exclusivamente en su interés documental o histórico para estudiosos del cine primitivo español y la figura de Fructuós Gelabert.
Este documento consta de dos recortes de prensa adheridos o impresos juntos. El primero anuncia la proyección de la película "Josep M. de Sucre" (1964) dirigida por Joan Francesc de Lasa, en la Galería d'art Dau al Set, bajo la dirección de Salvador Riera. El segundo es un anuncio clasificado del "diari AVUI" buscando promotores.
El documento es interesante por su conexión con el movimiento artístico de vanguardia Dau al Set en Barcelona y la figura de Josep Maria de Sucre. La presencia del anuncio del diario Avui (fundado en 1976) sugiere que este recorte es posterior a esa fecha, aunque haga referencia a una película de 1964.
Nota del tasador: Pieza de ephemera documental de interés local e histórico, valorada principalmente por su conexión con la galería Dau al Set y la historia del cine catalán independiente.
Este documento es el Boletín Nº 29 publicado en 1969 por la Association Française des Ingénieurs et Techniciens du Cinéma (A.F.I.T.E.C.). Esta asociación francesa fue fundamental para el desarrollo, estandarización y divulgación técnica dentro de la industria cinematográfica gala durante la segunda mitad del siglo XX.
El boletín detalla las actividades de la asociación durante la temporada 1968-1969 e incluye artículos técnicos especializados, como análisis sobre fuentes de iluminación para proyección (lámparas halógenas, de descarga e ioduros metálicos de fabricantes como Osram, General Electric y Philips), así como una fotografía histórica que conmemora la inauguración en 1926 de una placa en honor a la primera sesión del Cinematógrafo de los hermanos Lumière.
Nota del tasador: Los boletines técnicos de esta época son apreciados por investigadores de la historia de la tecnología cinematográfica, aunque su valor de mercado no suele ser muy elevado salvo que incluyan material gráfico original o temáticas altamente buscadas.
Esta pieza muestra una secuencia cronofotográfica compuesta por varios fotogramas sucesivos que capturan el movimiento de un soldado realizando una maniobra con su arma. Este tipo de fotografías fueron fundamentales en los primeros estudios del movimiento y biomecánica humana, desarrollados por pioneros como Étienne-Jules Marey en Francia, quien utilizó técnicas similares para descomponer acciones rápidas que el ojo humano no podía percibir.
Las notas manuscritas en el reverso, en francés ("Fig. 16. - Photographies successives"), sugieren un contexto científico o de publicación técnica. Este tipo de imágenes documentales fueron de gran importancia para el desarrollo tanto de la fotografía científica como de los albores del cinematógrafo.
Nota del tasador: El valor estimado de esta pieza, debido a su interés histórico-técnico y la información contextual en el reverso, se sitúa entre 100 y 200 euros en el mercado del coleccionismo especializado.
Este interesante dispositivo óptico parece ser una variante de fenaquistiscopio o un aparato relacionado para la visualización de imágenes en movimiento. La anotación en el reverso de la fotografía menciona "Appareil de WHEATSTONE", sugiriendo una conexión con el inventor británico Sir Charles Wheatstone, aunque él es más conocido por el estereoscopio. Es posible que el aparato forme parte de la evolución temprana de los juguetes ópticos en el siglo XIX, diseñados para crear la ilusión de movimiento continuo a través de la persistencia retiniana.
El diseño cilíndrico de madera con un tambor rotatorio interior evoca los principios del zoótropo, pero con una disposición particular para la observación a través de la ranura o visor superior. La pieza fotografiada muestra el ingenio y la artesanía característicos de la precine.
Nota del tasador: La estimación se basa en la imagen de la fotografía documental, asumiendo que el objeto real es una pieza original del siglo XIX en estado funcional. Los aparatos pre-cinematográficos tempranos son muy buscados por coleccionistas, aunque su valor depende de la autenticidad, rareza y estado general.
Esta pieza es una secuencia cronofotográfica estereoscópica que muestra a un soldado uniformado realizando diferentes movimientos con su fusil. La cronofotografía fue una técnica pionera desarrollada a finales del siglo XIX por figuras como Étienne-Jules Marey y Eadweard Muybridge, precursora directa de la cinematografía. Consistía en capturar múltiples fases del movimiento en una serie de fotografías sucesivas.
El formato de la imagen, con pares de fotografías dispuestas verticalmente, sugiere que pudo haber sido utilizada en visores estereoscópicos especiales o cinetoscopios tempranos que combinaban la ilusión tridimensional de la estereoscopía con la persistencia retiniana para crear una ilusión de movimiento. En el reverso se observa un sello de la "Collection G. Tissandier", posiblemente relacionado con el destacado aeronauta y científico francés Gaston Tissandier, lo que añade un valor histórico significativo a la pieza.
Nota del tasador: Las secuencias cronofotográficas originales de esta época son documentos históricos escasos. La temática militar y el formato estereoscópico vertical, junto con la procedencia de una colección reconocida, incrementan su interés para los coleccionistas de los orígenes del cine y la fotografía científica.
Esta pieza es una hoja de contactos fotográficos que muestra una secuencia de movimiento cronofotográfica. En las imágenes, numeradas secuencialmente, se observa a un hombre tocando un acordeón frente a la entrada de un edificio, capturando las distintas fases del movimiento de forma similar a los primeros experimentos cinematográficos.
Este tipo de estudios fotográficos fueron pioneros en el análisis del movimiento a finales del siglo XIX, sentando las bases para el desarrollo del cine. La anotación manuscrita 'Fig. 16 - idem' y el sello en el reverso sugieren su uso en un contexto científico o de publicación, posiblemente vinculada a la colección G. Tissandier u otra figura relevante de la época.
Nota del tasador: Pieza de gran interés histórico y documental para la historia de la precinematografía y el estudio del movimiento.
Esta imagen muestra una reproducción fotográfica de una serie de fotogramas pertenecientes a la película 'Traffic Crossing Leeds Bridge', filmada en 1888 por el pionero del cine Louis Le Prince. Esta obra es considerada una de las primeras películas de la historia, anterior a las de Edison y los hermanos Lumière.
La secuencia muestra el tráfico de carruajes y peatones en el puente de Leeds, Inglaterra. Las anotaciones en el reverso indican que se trata de una copia de la película original, posiblemente parte de la 'Collection G. Toussier'. Este tipo de reproducciones son valiosas para documentar y estudiar los orígenes de la cinematografía.
Nota del tasador: Como reproducción fotográfica de un documento histórico fundamental, su valor radica en su interés documental e histórico para estudiosos del precine.
Esta imagen es una fotografía de archivo o prensa que muestra una cámara cinematográfica antigua, fabricada principalmente en madera con ensambles en cola de milano y refuerzos metálicos. El diseño robusto y las lentes frontales sugieren que se trata de un equipo pesado, posiblemente empleado en los primeros años del cine para filmación en estudio o exteriores estáticos.
El reverso de la fotografía presenta sellos descoloridos e inscripciones manuscritas a lápiz, incluyendo marcas de catalogación como 'Fig. 63', lo que indica su uso en un contexto editorial, académico o de archivo de museo.
Nota del tasador: El valor de este objeto reside en su carácter documental como fotografía de archivo histórico. Aunque la cámara representada es una pieza de museo de gran valor, la fotografía en sí tiene un valor de mercado modesto, típico de las fotografías de prensa o archivo de la época.
Páginas correspondientes a la revista científica y de divulgación francesa La Nature, fechadas según anotaciones manuscritas en 1890 (número 871). El artículo visible se titula "La Chronophotographie" y profundiza en los estudios técnicos y aparatos fotográficos desarrollados para capturar el movimiento continuo, mencionando a figuras clave como el coronel Sebert y el uso del aparato en el Laboratorio central de la marina para estudios de balística.
Este tipo de documentos impresos son de gran interés para comprender la difusión temprana de los avances fotográficos y precinematográficos a finales del siglo XIX, sirviendo como registro histórico de la evolución de las técnicas de obturación y análisis del movimiento.
Nota del tasador: El valor es representativo para páginas sueltas de esta publicación en el mercado de coleccionismo efímero; su interés radica fundamentalmente en el contenido histórico sobre los albores de la técnica cinematográfica.
Se trata de hojas arrancadas de la famosa revista científica y de divulgación francesa La Nature, fundada en 1873. En estas páginas en particular, numeradas 153 y 154, se encuentra un artículo firmado por el célebre fotógrafo y científico Albert Londe, pionero de la cronofotografía en Francia.
El artículo describe un experimento cronofotográfico para analizar las fases del lanzamiento de un torpedo automóvil. Se muestran grabados a partir de las fotografías originales, ilustrando cómo esta técnica permitía estudiar fenómenos demasiado rápidos para el ojo humano, con aplicaciones militares y de ingeniería balística.
Nota del tasador: Al tratarse de páginas sueltas arrancadas de una publicación seriada, su valor económico es bajo. Sin embargo, tienen interés documental e histórico para los estudiosos de los orígenes de la cronofotografía y las investigaciones de Albert Londe.
Documento consistente en dos páginas impresas (páginas 151 y 152) extraídas de la publicación científica y divulgativa francesa "La Nature". En el margen superior izquierdo de la primera página aparece una anotación manuscrita "8 fevr. 90" (8 de febrero de 1890) y "A. LONDE", atribuyendo probablemente la autoría del artículo a Albert Londe, un pionero destacado en la fotografía médica y la cronofotografía.
El artículo, titulado "LA CHRONOPHOTOGRAPHIE", describe en detalle un aparato cronofotográfico construido en el Laboratorio central de la marina, según las indicaciones del coronel Sebert. Este dispositivo múltiple estaba diseñado para registrar fenómenos rápidos, como el lanzamiento de proyectiles o explosiones, utilizando un intrincado sistema mecánico de seis cámaras y obturadores independientes, obviando la necesidad de electricidad, lo cual suponía una ventaja técnica en aquel momento.
Nota del tasador: El documento original proporciona una visión técnica valiosa de los primeros desarrollos de la imagen en movimiento y la aplicación científica de la fotografía en Francia. Aunque se trata de páginas sueltas, su valor documental e histórico para los estudiosos de la precinematografía es significativo.
Esta imagen es una fotografía de archivo que documenta el interior de lo que parece ser una cámara cinematográfica o aparato cronofotográfico temprano. La estructura principal está construida en madera con refuerzos metálicos, y muestra un mecanismo interno de arrastre de película mediante dos grandes carretes alojados en su interior.
El reverso de la fotografía presenta anotaciones manuscritas, incluyendo la inscripción "Appareil de L. Prince à un objectif" (Aparato de L. Prince de un objetivo), lo que sugiere que documenta la pionera cámara desarrollada por Louis Le Prince, considerada una de las primeras cámaras de cine de la historia, anterior al cinematógrafo de los Lumière. Este tipo de fotografías de archivo son valiosas para el estudio de la historia y evolución de la tecnología cinematográfica.
Nota del tasador: El valor estimado se basa en su interés documental como fotografía de archivo técnico, no como el aparato original en sí.
Este documento consta de páginas arrancadas de la histórica revista científica y técnica francesa "La Nature". El texto corresponde a un extenso y detallado artículo titulado "La Photochronographie dans les Sciences Médicales - Le Nouveau Laboratoire de la Salpêtrière" (La fotocronografía en las ciencias médicas - El nuevo laboratorio de la Salpêtrière), firmado por Albert Londe.
El artículo describe los avances en la técnica fotocronográfica aplicada al estudio de los movimientos humanos, específicamente en el ámbito médico bajo la dirección inicial del profesor Charcot en la Salpêtrière. Se menciona el uso de baterías de bicromato y detallan el funcionamiento de aparatos que lograban registrar secuencias de doce fotografías para analizar fases del movimiento. La Nature, fundada por Gaston Tissandier en 1873, fue una publicación clave para la difusión de descubrimientos científicos y técnicos de la época.
Nota del tasador: El valor es estimado para hojas sueltas de publicaciones de la época. Documentos íntegros o ejemplares completos de la revista alcanzan mayor valor.
Este objeto es un programa de mano de la película estadounidense 'Jennie' (cuyo título original es Portrait of Jennie), dirigida por William Dieterle y producida por David O. Selznick. Estrenada originalmente en 1948, la película llegó a España con posterioridad. El ilustrador del cartel original español, cuya firma 'Jano' (Francisco Fernández-Zarza Pérez) se aprecia en el anverso, fue uno de los cartelistas más importantes del cine en España.
El reverso del programa indica su uso promocional local, concretamente para el Cine Casino Caldense, anunciando las proyecciones del fin de semana del 13 y 14 de junio de 1953, e incluyendo la proyección del preceptivo Noticiario NO-DO, así como otra cinta cómica, 'La culpa fue del tren'. Estos programas eran una herramienta de marketing esencial en la época dorada de las salas de cine.
Nota del tasador: El valor de estos programas de mano depende de su estado, rareza y la popularidad de la película o sus actores, en este caso Jennifer Jones y Joseph Cotten. Al presentar marcas evidentes de dobleces y envejecimiento natural del papel, se estima un valor acorde al mercado actual del coleccionismo de ephemera cinematográfica.
Este objeto es un programa de mano de cine español impreso para promocionar la película "Entre dos amores" (título original: Because of You), un melodrama estadounidense de 1952 dirigido por Joseph Pevney y protagonizado por Loretta Young y Jeff Chandler. Estos folletos eran muy populares en España durante las décadas centrales del siglo XX como medio de promoción en las salas locales.
El programa detalla las proyecciones en el Ideal Cine para los días 11 y 12 de julio de 1953, e incluye también la promoción de la película La hija de Neptuno y el noticiario NO-DO. Producido por Universal International, es un ejemplo representativo de la publicidad cinematográfica de la época, diseñado para atraer al público destacando el dramatismo y romanticismo de la obra.
Nota del tasador: El valor de estos programas de mano suele ser modesto a menos que presenten ilustraciones de artistas muy cotizados o correspondan a estrenos históricos. Su estado de conservación es adecuado considerando su naturaleza efímera.
Este objeto es un programa de mano original distribuido en cines para promocionar la película '13 por docena' (Cheaper by the Dozen), estrenada originalmente en 1950 y dirigida por Walter Lang, con la participación de Clifton Webb, Jeanne Crain y Myrna Loy.
El reverso muestra la programación específica del Cine Casino Caldense para el fin de semana del 16 de febrero de 1952, incluyendo la proyección obligatoria del Noticiario NO-DO, lo que aporta un gran valor sociológico al contextualizar las prácticas de exhibición cinematográfica en España durante la posguerra.
Nota del tasador: Estos programas de mano (también conocidos como 'prospectos') son coleccionables muy populares en España, aunque su valor económico suele ser modesto debido a las grandes tiradas impresas de la época.
Este ejemplar de la revista L'Amateur Photographe, fechado el 2 de diciembre de 1893, destaca los avances en la cronofotografía realizados por Albert Londe. Londe, director del servicio fotográfico en el hospital de la Salpêtrière en París, desarrolló equipos para capturar el movimiento en secuencias rápidas, originalmente con fines de estudio médico, siguiendo la estela de pioneros como Étienne-Jules Marey.
El boletín incluye reproducciones de sus estudios, mostrando la secuencia del movimiento de un perro, obtenida con el aparato diseñado por Londe, capaz de registrar 12 imágenes. Estos documentos son testimonios fundamentales de los inicios de la fotografía en movimiento y la transición hacia el cinematógrafo.
Nota del tasador: Los boletines y revistas fotográficas de finales del siglo XIX tienen un valor documental significativo, especialmente aquellos que detallan innovaciones técnicas cruciales como las de Albert Londe. Su valor depende de su estado de conservación y la importancia histórica de su contenido.
El Bulletin du Photo-Club de Paris fue una publicación esencial en el desarrollo y difusión de la fotografía pictorialista en Francia a finales del siglo XIX. Este ejemplar, correspondiente al No. 8 del 1 de septiembre de 1891, destaca por su cobertura del Congrès International de Photographie, detallando los trabajos de la comisión permanente.
El Photo-Club de Paris, fundado en 1888, agrupó a importantes figuras que buscaban elevar la fotografía a la categoría de arte, distanciándose de la mera reproducción mecánica. Los boletines como este documentan no solo los debates técnicos, como la estandarización de los tamaños de las placas fotográficas discutida en el congreso, sino también el ambiente intelectual que rodeaba a la fotografía de la época.
Nota del tasador: Documento de interés histórico para la investigación del desarrollo institucional y técnico de la fotografía en Francia. Su valor de mercado es moderado, propio de publicaciones periódicas de la época en estado aceptable.
