Esta pieza es una vista estereoscópica tipo Tissue, también conocida como vista iluminada o al trasluz. Representa una animada escena portuaria con pequeñas embarcaciones, construcciones de madera y un grupo de personas en primer plano, ataviadas con ropas tradicionales que sugieren un contexto costero europeo, posiblemente francés. Las vistas 'tissue' se caracterizan por estar impresas en un papel muy fino y translúcido, montado entre dos marcos de cartón, diseñadas para ser observadas a contraluz, lo que añade profundidad y efectos lumínicos a la imagen original.
El reverso muestra pequeñas perforaciones aplicadas deliberadamente para simular puntos de luz (como estrellas o luces en la noche) cuando se observa al trasluz, un efecto muy popular en este formato fotográfico durante la segunda mitad del siglo XIX.
Nota del tasador: Pieza interesante por su formato 'tissue'. Presenta desgaste propio de la edad y pequeñas perforaciones en el papel translúcido, lo que afecta ligeramente su valor comercial, aunque mantiene su atractivo visual al trasluz.
Esta es una vista estereoscópica tipo 'tissue' o papel traslúcido, diseñada para ser vista tanto con luz reflejada (iluminación frontal) como con luz transmitida (a contraluz), lo que creaba un efecto diurno o nocturno/coloreado. La imagen muestra la icónica Place du Châtelet en París, reconociéndose la Fontaine du Palmier (Fuente de la Palmera o del Châtelet) en el centro de la composición.
Este tipo de vistas estereoscópicas iluminadas fueron inmensamente populares en la segunda mitad del siglo XIX, especialmente en Francia e Inglaterra. Consistían en fotografías a la albúmina sobre un papel muy fino, coloreadas por la parte posterior e insertadas en un marco de cartón troquelado.
Nota del tasador: Lamentablemente, la pieza presenta una rotura significativa (un agujero en una de las imágenes), lo que merma de forma drástica su valor comercial, limitándolo a un interés puramente documental o para completistas de vistas parisinas tempranas.
Programa de mano original de la emblemática película española Marcelino pan y vino, dirigida por Ladislao Vajda en 1955. El anverso muestra una bella ilustración de Pablito Calvo, protagonista infantil del filme, ofreciendo pan a la imagen de Cristo, una escena icónica del cine español. La película, basada en la obra de José María Sánchez Silva, fue un éxito rotundo tanto a nivel nacional como internacional.
En el reverso se detalla la programación para los días 28, 29 y 30 de mayo de 1955 en los cines Ideal Cine y Principal Cinema. Además de "Marcelino pan y vino", se anuncian otras proyecciones como "La gran amenaza" y "El terror de Oklahoma", junto con el preceptivo noticiario NO-DO. Este tipo de programas de mano, impresos en papel modesto, eran el principal medio publicitario de los cines de barrio y de estreno en la España de la época.
Nota del tasador: El programa presenta dobleces marcados y señales de envejecimiento típicas del papel de la época, propias de su circulación y conservación. Su valor reside en pertenecer a uno de los grandes clásicos del cine español, y al formar parte de la prestigiosa Colección Josep Maria Queraltó, adquiere un interés añadido para los coleccionistas de la cinematografía nacional.
Programa de mano original de la película española Me quiero casar contigo, dirigida por Jerónimo Mihura. Este ejemplar en particular fue utilizado para promocionar la proyección en el Cine Casino Caldense, tal y como se detalla en el reverso, fechando la exhibición los días 19 y 20 de mayo de 1951. La película contó con las actuaciones de Fernando Fernán Gómez, Virginia Keiley y Elena Espejo.
El reverso también anuncia la proyección del Noticiario NO-DO y de la película 'El beso mortal', protagonizada por Bela Lugosi, mostrando cómo se configuraban las sesiones cinematográficas de la época. Estos pequeños impresos, distribuidos en cines y calles, son un testimonio fundamental de la historia de la exhibición y el diseño gráfico en España a mediados del siglo XX.
Nota del tasador: Pieza con un innegable valor histórico y documental, especialmente al conservar la información local del cine donde fue exhibida. Su inclusión en la Colección Josep Maria Queraltó garantiza su procedencia e incrementa su interés para los coleccionistas especializados en efímera cinematográfica española de la década de 1950.
Esta pieza es una vista estereoscópica en formato de papel tisú coloreado (tissue stereoview), que muestra el Castillo de Annecy (Château d'Annecy) en la región de Saboya, Francia. Las vistas de tisú, populares en la década de 1860 y 1870, estaban diseñadas para ser vistas al trasluz, lo que revelaba efectos de color y, a menudo, detalles ocultos como lunas o iluminación nocturna pintados en el reverso, creando un efecto de diorama.
En el borde inferior del anverso se aprecian las iniciales E.L., que en este contexto suelen corresponder a la casa editora. La imagen capta el castillo y la arquitectura circundante reflejados en las aguas del canal, una escena típica de esta ciudad conocida como la "Venecia de los Alpes".
Nota del tasador: El estado de conservación muestra daños evidentes, especialmente desgarros en el papel tisú en el panel derecho (anverso) y panel izquierdo (reverso), lo cual afecta significativamente a su valor en el mercado de coleccionismo, a pesar del atractivo de las vistas estereoscópicas a contraluz.
Este programa de mano promociona el estreno de Érase una vez..., una histórica película de animación española producida por Estela Films en 1950. Dirigida por Alejandro Ulloa y con dirección de animación de Josep Escobar (creador de Zipi y Zape), es una de las primeras y más ambiciosas cintas animadas del cine español, basada en el cuento de la Cenicienta. El folleto, impreso para el cine Publi Cinema, destaca su éxito y premios internacionales, mencionando específicamente su paso por la Biennale de Venecia, donde recibió una mención especial.
El diseño del programa juega con la ilusión de una nota manuscrita de la propia "Cenicienta", dirigida a sus futuros espectadores. En el reverso, se resalta con orgullo que es una producción "realizada totalmente en Barcelona, que es orgullo de nuestro cine nacional". Esta pieza es un testimonio excepcional de la edad de oro de la animación catalana y española, de la cual Érase una vez... es un hito fundamental, a pesar de que durante décadas se consideró perdida.
Nota del tasador: Los programas de mano de animación española de esta época son raros y muy buscados por coleccionistas de cine y cómic. Su pertenencia a la prestigiosa Colección Josep Maria Queraltó incrementa su valor documental, tasándose en un rango estimado para el mercado especializado de Todocoleccion, teniendo en cuenta su estado general de conservación con ligeras marcas de uso.
Esta pieza es una vista estereoscópica sobre papel tissue, una técnica popular en la segunda mitad del siglo XIX. El reverso de papel traslúcido está coloreado a mano y, al observarse al trasluz a través de un visor estereoscópico, crea un efecto de iluminación nocturna o diurna coloreada muy llamativo, un truco óptico muy apreciado en la época.
La imagen muestra una perspectiva arquitectónica urbana, identificada mediante la inscripción manuscrita en el reverso como la Rue Royale de París, con la Iglesia de la Madeleine al fondo. Se aprecian carruajes y transeúntes, reflejando la vida urbana parisina de la época. Lamentablemente, la pieza presenta daños severos en forma de desgarros en el papel tissue.
Nota del tasador: El valor de esta pieza se ve drásticamente mermado por el gran desgarro visible en la imagen derecha. Las vistas tissue son coleccionables, pero el estado de conservación es primordial. En perfecto estado, su valor sería considerablemente mayor.
Programa de mano original de la película Don Juan, dirigida por José Luis Sáenz de Heredia en 1950. Este tipo de folletos promocionales eran entregados a los espectadores en los cines españoles como publicidad de los próximos estrenos. En el anverso presenta una colorida ilustración con los protagonistas Antonio Vilar y Annabella, junto al logotipo de la productora CIFESA.
En el reverso, se detalla la programación del Ideal Cine y Principal Cinema para los días 25 y 26 de diciembre de 1950, incluyendo la proyección del NO-DO y otras películas como La doctora se enamora y Belinda. El diseño muestra una escena de duelo a espadas, característica del género de capa y espada de la época.
Nota del tasador: Pieza de coleccionismo cinematográfico español de mediados del siglo XX. Su valor en el mercado actual es modesto, aunque su pertenencia a la prestigiosa Colección Josep Maria Queraltó añade un importante valor documental e histórico para los especialistas en la historia del cine español.
Esta pieza es una vista estereoscópica tipo tissue (papel translúcido perforado y coloreado por el reverso), que muestra una animada escena del Canal Saint-Martin en París. Este tipo de fotografías fueron muy populares en la segunda mitad del siglo XIX, ofreciendo un efecto diurno/nocturno o de iluminación teatral al ser vistas al trasluz.
La imagen captura barcazas de carga atracadas y figuras paseando por las orillas arboladas del canal, reflejando la vida cotidiana y el comercio en el París de la época de la Revolución Industrial.
Nota del tasador: Las vistas tissue bien conservadas tienen demanda entre coleccionistas por su particular efecto visual. Esta pieza muestra perforaciones y coloreado en el reverso, típicos de la técnica, con un estado de conservación razonable para su edad.
Este programa de mano corresponde a una sesión de Gran Gala Infantil proyectada en el Cine Casino Caldense el jueves 16 de octubre de 1952. La pieza publicitaria destaca por su colorido diseño de portada, obra de Gráficas Valencia, que ilustra una adaptación de la popular historia Caperucita Roja con la actriz Goyin Rubens, bajo la dirección de José Mª Aragay.
El reverso del programa detalla una variada programación dirigida al público infantil y familiar, que incluía el documental taurino Sevilla tiene un torero, la película de acción Venganza Tejana con Bob Steele, un cortometraje de Popeye en technicolor y el plato fuerte, Caperucita Roja. Como reclamo adicional, se anunciaba el obsequio de un librito del cuento con la entrada.
Nota del tasador: Pieza representativa del cine de barrio e infantil de la España de los años 50. Su valor radica en la atractiva ilustración de portada, la información detallada del reverso (con fecha y lugar exactos) y su pertenencia a la colección Josep Maria Queraltó. Conserva marcas de uso habituales para un artículo de papel de esta época.
Esta pieza es una vista estereoscópica tipo 'tissue' (tejido o papel traslúcido coloreado por detrás) que representa una escena teatralizada del famoso cuento Le Chat Botté (El Gato con Botas). Este tipo de tarjetas fueron muy populares en Francia durante la segunda mitad del siglo XIX, ofreciendo efectos de iluminación y color cuando se observaban al trasluz a través de un estereoscopio.
La escena muestra el momento en que el ogro se transforma en un ratón, con el texto explicativo en francés en la parte inferior. El montaje en cartón azul con detalles dorados es característico de las producciones francesas de calidad de la época, a menudo asociadas a la editorial de cuentos y dioramas.
Nota del tasador: Las vistas 'tissue' son muy apreciadas por los coleccionistas por su ingenioso uso de la luz y el color. Aunque presenta manchas de foxing (oxidación) en el reverso, el efecto visual frontal y la temática de cuento clásico mantienen su interés coleccionable.
Programa de mano original de la película española Jeromín, estrenada en 1953. Dirigida por Luis Lucia y protagonizada por Ana Mariscal, Rafael Durán, Jaime Blanch y Adolfo Marsillach, la película fue una superproducción de CIFESA basada en la novela del Padre Coloma.
El reverso del programa anuncia la proyección de la película en el Ideal Cine y el Principal Cinema los días 17 y 18 de abril de 1954, junto con el Noticiario NO-DO y la película Un disparo en la mañana (título original: Rough Shoot, 1953) protagonizada por Joel McCrea y Evelyn Keyes.
Nota del tasador: Pieza representativa del cine español de la época y de la publicidad cinematográfica local. Su valor en el mercado de coleccionismo se mantiene estable, siendo un artículo asequible pero con un alto valor nostálgico e histórico, especialmente al pertenecer a la Colección Josep Maria Queraltó.
Esta pieza es una vista estereoscópica tipo 'tissue' (papel de seda o traslúcido) de origen francés, datada entre 1860 y 1880. Representa una escena del clásico cuento de Charles Perrault, 'Le Chat Botté' (El Gato con Botas). La imagen muestra al Gato con Botas interactuando con campesinos en un campo de trigo, ilustrando probablemente la escena donde el Gato instruye a los segadores para que digan que las tierras pertenecen al Marqués de Carabás.
Las vistas 'tissue' estaban diseñadas para ser vistas al trasluz. Están formadas por una fina impresión fotográfica o litográfica coloreada por detrás, montada entre cartones troquelados. Al ser iluminadas por la parte posterior, los colores cobran vida, creando un efecto diorama muy popular en la época victoriana. El cartón azul con filo dorado es característico de las ediciones de calidad media-alta de la época.
Nota del tasador: El estado de conservación afecta severamente su valor. Presenta roturas significativas en la imagen derecha y el papel protector posterior está dañado. Aunque la temática de cuentos infantiles es coleccionable, los daños la sitúan en un rango de precio bajo.
Esta pieza es una tarjeta estereoscópica tipo 'tissue', también conocida como vista translúcida o iluminada. Este formato, muy popular entre las décadas de 1860 y 1880, consistía en una impresión fotográfica muy fina sobre papel (frecuentemente papel a la sal o albúmina) montada en un marco de cartón troquelado, con una segunda capa de papel en el reverso coloreada a mano. Al ser observada a contraluz a través de un estereoscopio, la luz atravesaba el papel revelando los colores vibrantes y creando un efecto de iluminación casi teatral, muy apreciado en la época.
La imagen representa una escena de género costumbrista, mostrando un grupo de personas reunidas en un interior burgués, posiblemente participando en una lectura o velada. Este tipo de escenas recreadas en estudios fotográficos eran temas recurrentes, diseñados para entretener e ilustrar la vida cotidiana, a menudo con un toque dramático o narrativo. El marco frontal de cartulina azul presenta un diseño troquelado característico de estas producciones, destinado a enmarcar la escena y ocultar los bordes del papel translúcido.
Nota del tasador: Las vistas 'tissue' son piezas fascinantes que muestran la inventiva de los primeros formatos fotográficos para añadir color e interés visual. Aunque muestran signos de uso y envejecimiento, como pequeñas pérdidas de papel en el reverso y decoloración, siguen siendo muy coleccionables, especialmente las que conservan su coloración trasera intacta y ofrecen un buen efecto visual al trasluz.
Esta pieza es una vista estereoscópica tipo «tissue» (tejido) de origen francés, datada entre 1860 y 1880. Estas tarjetas están formadas por una fina hoja de papel fotográfico coloreada por el reverso y montada entre dos cartones troquelados. Al observarlas al trasluz en un estereoscopio adecuado, los colores se revelan con un llamativo efecto de iluminación y profundidad.
La escena representada pertenece a una serie teatralizada o diorama sobre el famoso cuento infantil Le Chat Botté (El Gato con Botas). Específicamente, muestra el número 6 de la serie, con la inscripción: "Le marquis de Carabas épouse la princesse et le chat devint grand seigneur" (El marqués de Carabás se casa con la princesa y el gato se convierte en un gran señor). Es un magnífico ejemplo del entretenimiento óptico doméstico del siglo XIX.
Nota del tasador: La pieza presenta daños evidentes en el anverso, especialmente en la imagen derecha, con desgarros y pérdida parcial de la emulsión. El reverso muestra un severo foxing y manchas de humedad que afectan a los colores. Estos defectos merman considerablemente su valor de mercado, aunque mantiene interés histórico y de coleccionismo por su temática de cuentos infantiles.
Esta pieza es una vista estereoscópica "Tissue" (papel translúcido o francés) del siglo XIX. La imagen representa una escena teatral o diorama basada en el cuento clásico "Le Chat Botté" (El Gato con Botas). Este tipo de vistas estereoscópicas estaban diseñadas para ser observadas al trasluz, lo que permitía que los colores aplicados a mano en el reverso brillaran, creando un efecto de iluminación nocturna o teatral muy apreciado en la época.
Las vistas "Tissue" fueron muy populares en Francia y Gran Bretaña entre 1850 y 1870, producidas por estudios que se especializaban en escenas narrativas, teatrales o diabólicas (las famosas Diableries). La cartulina azul con perforaciones y marcos dorados es típica de la producción francesa temprana.
Nota del tasador: Pieza con gran valor histórico y narrativo, pero severamente penalizada por los desgarros en el papel translúcido, un daño crítico en las vistas "tissue" ya que rompe el efecto luminoso al trasluz.
Esta pieza es una vista estereoscópica sobre papel tissue o «vista francesa» titulada en manuscrito "Fête de St. Cloud", que muestra una concurrida escena festiva en Saint-Cloud con un globo aerostático cautivo. Las iniciales "L.L." impresas en la parte inferior del marco anverso confirman la autoría de la prestigiosa casa comercial francesa Moyse Léon e Isaac Lévy (Léon et Lévy), una de las firmas más prolíficas en la edición de vistas estéreo durante la segunda mitad del siglo XIX.
Las vistas tissue estaban diseñadas para ser observadas tanto con luz reflejada (como una fotografía normal) como con luz transmitida. Al mirar al trasluz a través de un visor estereoscópico, la imagen en blanco y negro se transformaba, revelando los colores pintados en el reverso, creando un efecto diurno/nocturno o aportando viveza a la escena. Esta técnica fue muy popular entre 1860 y 1880.
Nota del tasador: El valor comercial de esta pieza es puramente testimonial debido a la pérdida catastrófica de emulsión y soporte en la imagen derecha. No obstante, conserva interés documental y técnico por ser un ejemplar de Léon et Lévy con la policromía trasera visible, ideal para estudio de la técnica de manufactura de las vistas tissue.
Esta es una tarjeta estereoscópica del tipo tissue (tejido o papel translúcido) que muestra una vista de la Rue Castiglione mirando hacia la Columna Vendôme en París. Las vistas tissue fueron muy populares en la década de 1860, diseñadas para ser vistas a contraluz, lo que permitía efectos de iluminación día/noche gracias al coloreado en la parte posterior, aunque en este ejemplar no se aprecia el coloreado típico de las French tissues.
La imagen capta el bullicio de la calle parisina en la época del Segundo Imperio, con peatones y carruajes. Se aprecian las iniciales L.L. en el margen inferior, lo que indica que fue editada por la firma Léon et Lévy, una de las editoras fotográficas más importantes de Francia en el siglo XIX.
Nota del tasador: El valor de esta pieza se ve severamente afectado por el daño masivo en la imagen derecha. A pesar de ser una vista interesante de París editada por Léon et Lévy, el estado físico la relega a la categoría de pieza de estudio o donante de piezas, limitando su valor comercial.
Este documento es un programa de mano original distribuido en España para promocionar el estreno de la película Muchachas de Bagdad (título original: Babes in Bagdad), una coproducción hispano-estadounidense dirigida por Edgar G. Ulmer y Jerónimo Mihura en 1952. La película fue producida por Orphea Films y Danziger Productions, y en España fue distribuida por la mítica productora y distribuidora CIFESA.
El programa, que anuncia las proyecciones en los cines Ideal Cine y Principal Cinema para la Fiesta Mayor de 1953 (10 y 11 de octubre), destaca en su portada el sistema de color español Cine Fotocolor, un elemento técnico muy relevante en la cinematografía española de la época. En el reverso, además de la sinopsis y el reparto de Muchachas de Bagdad (incluyendo a Paulette Goddard y Carmen Sevilla), se anuncia la proyección de la película estadounidense Cyrano de Bergerac (1950), protagonizada por José Ferrer, junto con el obligatorio noticiario NO-DO.
Nota del tasador: Este tipo de programas de mano, especialmente aquellos con el sello de CIFESA y referencias a sistemas técnicos como el Cinefotocolor, son piezas muy apreciadas por los coleccionistas de memorabilia cinematográfica española. Su valor en el mercado actual, proyectado para 2026, refleja su disponibilidad relativa, aunque el prestigio de la Colección Josep Maria Queraltó le otorga un valor histórico añadido.
Esta pieza es una vista estereoscópica tipo 'Tissue' (también conocida como 'French tissue' o vista francesa iluminada). Se trata de una técnica fotográfica muy popular entre 1860 y 1880, consistente en una fina impresión a la albúmina sobre papel translúcido, montada en un marco de cartón doble. El reverso se pintaba a mano con acuarelas o tintes y, a menudo, se perforaba (como se aprecia en la segunda imagen) para crear efectos luminosos o 'sorpresas' cuando la imagen se miraba al trasluz en un visor estereoscópico, transformando una escena diurna en nocturna o iluminando faroles y lámparas de araña.
La escena representada muestra un elegante salón de baile con múltiples personajes vestidos con la moda de la época de crinolinas. Aunque no hay sellos claros de editor, este tipo de vistas iluminadas fueron producidas mayoritariamente en Francia, destacando editores como BK (Block) o J. Andrieu, exportándose masivamente a toda Europa.
Nota del tasador: El estado de conservación muestra un desgaste moderado, con marcas por el paso del tiempo, foxing visible y zonas donde la película fotográfica presenta pérdidas notables por rozaduras u oxidación, especialmente en la lente izquierda vista de frente, aunque mantiene la integridad del efecto lumínico trasero. Es una pieza representativa de la ilusión óptica decimonónica.
Programa de mano original de la película española Locura de amor, estrenada en 1948. Dirigida por Juan de Orduña y producida por CIFESA, esta obra es uno de los grandes éxitos del cine histórico español de la posguerra. En la portada destaca el retrato de su protagonista, Aurora Bautista, en el papel de Juana la Loca, junto al féretro de Felipe el Hermoso.
El reverso del programa incluye la programación del Ideal Cine para noviembre de 1948, anunciando la proyección junto con el noticiario NO-DO y la comedia Ahí va el espíritu. Aparecen mencionados actores clave como Fernando Rey, Sara Montiel y Jorge Mistral. Estos programas eran fundamentales para la promoción local y hoy en día son testimonios gráficos y sociológicos del consumo cinematográfico de la época.
Nota del tasador: Pieza con evidente valor nostálgico e histórico. Su pertenencia a la prestigiosa Colección Josep Maria Queraltó aporta un plus de autenticidad y trazabilidad. Los precios en todocoleccion para este tipo de programas comunes suelen oscilar entre los 5 y los 15 euros, pero el estado y la procedencia justifican una estimación ligeramente al alza para el mercado proyectado a 2026.
Este programa de mano corresponde a la película española "Condenados", dirigida por Manuel Mur Oti en 1953. La película fue producida por CIFESA y protagonizada por Aurora Bautista, Carlos Lemos y José Suárez, basándose en la obra teatral de José Suárez Carreño.
El reverso del programa anuncia proyecciones en el Cine Bolos Montbuy y el Ideal Cine para julio de 1954, incluyendo no solo "Condenados", sino también otras películas como "El extraño caso del hombre y la bestia", "Un marido ideal" y "El tesoro del cóndor de oro", junto con el preceptivo Noticiario NO-DO. Los programas de mano de esta época son documentos valiosos que reflejan no solo la historia del cine, sino también las costumbres sociales y la programación local de las salas de exhibición en España durante la dictadura.
Nota del tasador: Al provenir de la Colección Josep Maria Queraltó, la pieza adquiere un valor añadido como parte de un archivo fundamental para entender la historia del cine español. Su valor de mercado en plataformas de coleccionismo como todocoleccion es modesto, pero su estado de conservación y su pedigrí lo hacen atractivo para coleccionistas especializados.
Esta pieza es una vista estereoscópica sobre papel tissue, una técnica popular en la segunda mitad del siglo XIX (particularmente entre las décadas de 1860 y 1870), que permitía al espectador ver la imagen tanto por reflexión (luz frontal) como por transmisión (luz trasera). Cuando se visualizan a contraluz, las tintas aplicadas en el reverso se iluminan, revelando colores vibrantes y detalles ocultos, creando efectos teatrales (como la transición del día a la noche).
La imagen actual muestra severos daños estructurales en el soporte de papel delgado (tissue), con desgarros evidentes, perforaciones y zonas donde la emulsión fotográfica se ha perdido casi por completo, dejando a la vista principalmente las pinceladas de acuarela (rojos, naranjas y puntos de color) aplicadas originalmente para el efecto diorama o 'sorpresa'. La inscripción manuscrita en el margen superior de la montura de cartón amarillo sugiere que podría tratarse de una vista topográfica francesa (posiblemente refiriéndose a una 'Gare' o estación de tren en París, aunque la caligrafía es difícil de descifrar y la imagen está casi borrada).
Nota del tasador: El estado de conservación de esta tarjeta es extremadamente deficiente, habiendo perdido casi toda la información fotográfica. Su valor reside únicamente en ser un ejemplo (aunque muy deteriorado) del mecanismo de coloración trasera de las vistas tipo tissue de la época. Esto limita severamente su valor comercial frente a coleccionistas.
Programa de mano original de la película española La Guerra de Dios, dirigida por Rafael Gil y protagonizada por Claude Laydu, estrenada en 1953. Este folleto publicitario, impreso por Talleres Offset - San Sebastián para la productora CIFESA y distribuido por ASPA Producciones Cinematográficas S.A., fue utilizado para promocionar la proyección de la película en el Ideal Cine y el Principal Cinema durante noviembre de 1953.
El diseño de la portada, típico de la época, presenta una ilustración a todo color que captura un momento dramático de la película, con los actores principales representados de manera realista y emotiva. En el reverso, se detalla la programación doble, incluyendo el Noticiario NO-DO y la película italiana Tres Enamoradas, junto con textos promocionales que destacan el valor moral y cinematográfico de 'La Guerra de Dios', descrita como el 'primer gran film de tema social católico'.
Nota del tasador: Este programa de mano es un excelente ejemplo del material publicitario cinematográfico de la España de los años 50. Su valor radica en su buen estado de conservación general, a pesar de las lógicas marcas de uso por su antigüedad, y en su procedencia de la prestigiosa Colección Josep Maria Queraltó. Los programas de mano de películas españolas de esta época, especialmente aquellos con diseños atractivos y en buen estado, son piezas apreciadas por los coleccionistas de memorabilia cinematográfica.
Esta pieza es una vista estereoscópica editada por la Casa Editorial Alberto Martín en Barcelona. Forma parte de la serie "El Turismo Práctico - Vistas Estereoscópicas de España", concretamente el número 10 dedicado a Sevilla. La imagen muestra el Patio de las Doncellas en el Alcázar.
Las tarjetas estereoscópicas fueron muy populares a finales del siglo XIX y principios del XX, ofreciendo a la burguesía y al público en general la posibilidad de viajar visualmente a lugares emblemáticos. La serie de Alberto Martín destacó por incluir textos descriptivos detallados en varios idiomas en el reverso, como se aprecia en este ejemplar (español, francés e inglés), junto con curiosos anuncios publicitarios de la época.
Nota del tasador: Aunque las vistas estereoscópicas en cartón son relativamente comunes en todocoleccion, el interés histórico de la serie de la Casa Editorial Alberto Martín y su buen estado de conservación le otorgan un valor estable. Su procedencia de la Colección Josep Maria Queraltó añade un plus de interés para los coleccionistas de historia de la fotografía y precine.
Este programa de mano corresponde al estreno de la película española "El beso de Judas" (1954), dirigida por el reconocido cineasta Rafael Gil. La cinta, una superproducción de corte religioso típica del cine español de la época, fue producida por CIFESA y ASPA Producciones Cinematográficas, destacando por su ambición temática y la participación de figuras consagradas como Rafael Rivelles (quien protagoniza la impactante ilustración de la portada) y Francisco Rabal.
El reverso del documento funciona como una auténtica cápsula del tiempo, detallando la programación conjunta en el Ideal Cine y el Principal Cinema durante marzo de 1954. Resulta especialmente interesante la estructura de la sesión continua habitual en los cines españoles de la posguerra: comenzaba con el Noticiario NO-DO (de proyección obligatoria), seguido por una comedia ligera estadounidense ("Las minas del rey Salmonete" con Abbott y Costello) para aliviar la tensión antes del drama principal, "El beso de Judas".
Nota del tasador: Los programas de mano de temáticas bíblicas o producciones de CIFESA de los años 50 son relativamente comunes en el mercado español, pero mantienen un valor constante por su atractivo visual y su importancia documental. El sello de imprenta visible en el reverso y la procedencia de la Colección Josep Maria Queraltó añaden un ligero interés añadido para los coleccionistas de parafernalia cinematográfica nacional.
Esta pieza es una vista estereoscópica de la serie Chromoplast-Bild, producida en Alemania a principios del siglo XX. Concretamente, se trata del número 206 de la Serie 32 (Gardasee), que muestra una hermosa panorámica del Lago de Garda en Italia, específicamente en la zona de Torbole, al este de Riva del Garda.
Las tarjetas estereoscópicas fueron extremadamente populares como forma de entretenimiento educativo y turismo virtual antes de la generalización del cine. El sistema Chromoplast se destacaba por ofrecer imágenes en color mediante técnicas de impresión de alta calidad para la época. La tarjeta presenta textos descriptivos en varios idiomas (alemán, inglés, francés, italiano y español), lo que indica su clara vocación de exportación al mercado internacional.
Nota del tasador: Aunque el prompt inicial pedía tasar un programa de mano de cine español de los años 30-50, la imagen proporcionada muestra claramente una vista estereoscópica alemana. La tasación se ha realizado sobre el objeto real de la imagen. Al pertenecer a la Colección Josep Maria Queraltó, su valor histórico está avalado, aunque las vistas estereoscópicas individuales de este tipo suelen tener un valor de mercado moderado, oscilando entre los 15 y 25 euros dependiendo del estado y el interés del coleccionista por la temática geográfica.
Programa de mano original de la película española Cuentos de la Alhambra, estrenada en 1950. Esta comedia musical fue dirigida por el prolífico Florián Rey y protagonizada por la icónica Carmen Sevilla, en uno de sus primeros papeles principales que consolidaron su fama en el cine español.
El documento publicitario, impreso en los talleres de Gráficas Valencia, incluye en su reverso la programación del Cine Casino Caldense para julio de 1951, junto a la proyección del noticiario NO-DO y la película cómica mexicana El Portero, protagonizada por Cantinflas. Este tipo de material efímero es un testimonio valioso de la cultura cinematográfica y las prácticas de exhibición en la España de la posguerra.
Nota del tasador: Los programas de mano de esta época son piezas comunes pero muy apreciadas por los coleccionistas de memorabilia cinematográfica española. Su valor depende en gran medida del estado de conservación y de la popularidad de la película o de sus protagonistas, siendo Carmen Sevilla un importante reclamo. Pertenecer a la Colección Josep Maria Queraltó añade interés histórico a la pieza.
Esta pieza es una tarjeta estereoscópica fotográfica original, datada aproximadamente entre finales del siglo XIX y principios del XX. Muestra una escena paisajística titulada de forma manuscrita en su reverso como 'Cerca de Castelldefels (Debajo de un puente)'. La imagen captura un entorno rural o natural enmarcado por la estructura de un puente, con vegetación y una figura humana apenas perceptible, evocando el ambiente de la época en la región catalana.
Las vistas estereoscópicas fueron un popular medio de entretenimiento doméstico antes de la adopción masiva del cine y la televisión, permitiendo a los espectadores experimentar una ilusión de profundidad tridimensional al verlas a través de un estereoscopio. Esta pieza en particular, al mostrar una localización española específica y contar con una inscripción manuscrita, posee un valor añadido como documento gráfico local. Pertenece a la prestigiosa Colección Josep Maria Queraltó, lo que subraya su interés histórico dentro del coleccionismo pre-cinematográfico y fotográfico.
Nota del tasador: El estado de conservación presenta evidentes marcas de uso, manchas de humedad y cierto deterioro en la emulsión fotográfica (pérdidas en los bordes), lo cual es común en piezas de papel de esta antigüedad, aunque afecta ligeramente a su valoración final en el mercado actual frente a ejemplares en perfecto estado.
Este programa de mano corresponde a la película española "La hermana San Sulpicio", dirigida por Luis Lucia y estrenada en 1952. Producida por CIFESA, fue la primera gran superproducción española en color, utilizando el sistema Cinefotocolor.
El anverso muestra una colorida ilustración con los protagonistas, Carmen Sevilla y Jorge Mistral. En el reverso, se detalla la programación para el Ideal Cine y el Principal Cinema, fechada en febrero de 1953, e incluye también la proyección de "El secreto de la solterona".
Nota del tasador: El valor de los programas de mano de esta época suele ser modesto, rondando los 3 a 5 euros dependiendo de su estado de conservación. Este ejemplar presenta marcas de uso normales para su antigüedad. La procedencia de la Colección Josep Maria Queraltó aporta un ligero plus de interés para los coleccionistas de cine español.
Este programa de mano promociona la película Una vida marcada (Cry of the City), un clásico del cine negro dirigido por Robert Siodmak en 1948. El documento incluye en su portada una vibrante ilustración firmada por Soligó, donde destacan los rostros de Victor Mature y Shelley Winters, capturando la esencia dramática y cruda de la trama producida por 20th Century Fox.
En su reverso, el programa detalla la cartelera del Ideal Cine y el Principal Cinema para el mes de abril de 1950. Además de Una vida marcada, se anuncian proyecciones como Hombres del oeste, Muerto en vida y Nunca la olvidaré, junto con el emblemático Noticiario No-Do, reflejando las costumbres de exhibición cinematográfica en la España de la posguerra. La pieza procede de la reconocida Colección Josep Maria Queraltó.
Nota del tasador: Los programas de mano de los años 40 y 50 son testimonios valiosos de la época dorada de las salas de cine en España. Las ilustraciones de cartelistas como Soligó añaden valor estético, aunque la abundancia de estos programas en el mercado del coleccionismo mantiene sus precios accesibles. Su estado de conservación, con marcas de uso propias del tiempo, es adecuado para su antigüedad.
Programa de mano original en español de la película Dodge, ciudad sin ley (Dodge City), dirigida por Michael Curtiz y protagonizada por Errol Flynn, Olivia de Havilland y Ann Sheridan. La película fue producida por Warner Bros. y distribuida en España por Balet y Blay.
El reverso del programa anuncia su proyección en el cine Euterpe el martes 13 de diciembre de 1949, junto con la película 'Miranda' y el Noticiario NO-DO 361 B. Este tipo de programas eran una herramienta publicitaria común en los cines españoles durante las décadas de los 30, 40 y 50, ofreciendo información sobre los estrenos y horarios a los espectadores.
Nota del tasador: Pieza con un diseño gráfico representativo de la época, ideal para coleccionistas de memorabilia de Errol Flynn o del cine western clásico. Su pertenencia a la Colección Josep Maria Queraltó le añade un valor documental, aunque su precio de mercado es modesto al ser un artículo relativamente común en coleccionismo de papel.
